V O R M & VORMGEVING
BIAG 16 ONTWERPEN I
BINNEN HET VAK ONTWERP HEB IK IN MIJN EERSTE BACHELORJAAR IA VOORAL GEWERKT ROND VORMELIJKHEID EN EEN BEPAALD CONCEPT DOORTREKKEN. DE INDELING VOOR DIT JAARVAK BESTOND UIT VERSCHILLENDE FASES (A TOT E), VOORAL FASE C EN D HIELD IK STERK VAST AAN HET CONCEPT VAN 'KOFFIE'. DE VORM VAN EEN KOFFIEBOON WERD MIJN VERTREKPUNT VOOR VERSCHILLENDE ONTWERPREDENEN.
FASE C: MENS _ RUIMTE _ VERBLIJVEN
FASE D: MENS _ RUIMTE _ VERBINDING
ID-FICHE FASE C
ID-FICHE FASE D
BIAG 23 MATERIALEN
FASE D VAN HET VAK ONTWERPEN I GING HAND IN HAND MET HET VAK MATERIALEN, WAAR WE DIEPER MOESTEN INGAAN OP MATERIALITEIT, AFWERKING, VERBINDING, ... VAN ONS UITGEWERKT DETAIL.
LOGBOEK MATERIALEN
PROCESBUNDEL FASE D
OPDRACHTFICHE
ID-FICHES
BIAG 36 ONTWERPEN II
DIT OPLEIDINGSONDERDEEL BESTOND UIT TWEE ONDERDELEN:
1. ONTWERP IN SERRE PLANTENTUIN IN MEISE
2. ANALYSE VAN EEN GEGEVEN GEBOUW: THE ENDLESS HOUSE
BALATKAS
FD
THE ENDLESS HOUSE
FD
FD
FD
POSTKAARTEN WENEN
FD
THE ENDLESS HOUSE VAN FRIEDRICH KIESLER (1950-1959) WAS EEN CONCEPT VAN EEN DOORLOPEND HUIS ZONDER AFBAKENING VAN KAMERS. HET WERD HET RESULTAAT VAN EEN JARENLANG PROCES ROND ONEINDIGHEID EN CORREALISME: EEN IDEOLOGIE VAN KIESLER WAARBIJ MENS EN OMGEVING VOORTDUREND INSPELEN OP ELKAAR. DE WONING MOEST VOORAL FLEXIBEL ZIJN, AANPASBAAR AAN DE NODEN VAN DE GEBRUIKER. IN REALITEIT WERD THE ENDLESS HOUSE NOOIT GEBOUWD EN BLEEF HET BIJ PLANNEN, EINDELOZE SCHETSEN EN MAQUETTES.
FD
DE BALATKAS OF DE KROONSERRE IS GELEGEN IN DE PLANTENTUIN VAN MEISE. MIJN ONTWERP BINNEN DE SERRE IS GEBASEERD OP DAGLICHT DIE HET DAGRITME VAN DE MENS KAN BEÏNVLOEDEN. DOOR EEN ROTERENDE SCHIJF BOVENAAN DE SERRE WORDT HET INVALLEND LICHT COMPACTER, WAARDOOR DE BEWONERS IN DE VERLICHTE ZONE LEVEN. ZO IS ER EEN OCHTEND- EN AVONDBADKAMER VOORZIEN, ALSOOK 3 KEUKENS AANGEPAST AAN DE NODEN VAN DE DAG IN HET MOMENT. DE SCHIJF DRAAIT 1 KEER ROND IN 24U VOLGENS DE ZON.
FD
FD
BIAG 46 ONTWERPEN III
IN DIT OPLEIDINGSONDERDEEL MOESTEN WE EEN FOCUS ONTWIKKELEN BINNEN EEN BEPAALD GEBIED. IK GING TE WERK BIJ DE OUDE DOKKEN IN GENT. TIJDENS MIJN OBSERVATIE WERDEN TEKST EN STICKERS DE KERN VAN MIJN ONTWERPPROCES. MENSEN LATEN BOODSCHAPPEN EN AFDRUKKEN ACHTER IN EEN PUBLIEKE RUIMTE, HUN IDENTITEIT WORDT EEN DEEL ERVAN. HET ZIJN KLEINE DETAILS DIE VAAK OVER HET HOOFD GEZIEN WORDEN.
WERKSTUK
FD
MENSELIJKE AFDRUKKEN IN EEN PUBLIEKE RUIMTE UITEN ZICH IN ALLERLEI VORMEN. EEN DAARVAN IS TEKST. BOODSCHAPPEN, MERKNAMEN, ARTIESTENNAMEN WORDEN ACHTERGELATEN IN DE VORM VAN GRAFFITI OF STICKERS. ACHTER ELKE AFDRUK ZIT EEN VERHAAL, DAT VISUEEL NIET ZICHTBAAR IS MAAR DAT ZICH UIT IN EEN ABSTRACTE VORM. BIJ HET OBSERVEREN VAN DE OUDE DOKKEN VIEL HET ME OP DAT MENSEN ER GEEN AANDACHT AAN GEVEN. ER WORDT DAAR VEEL GEWANDELD, GELOPEN EN GEFIETST. MENSEN GAAN DOOR IN EEN RECHTE LIJN EN GEVEN GEEN AANDACHT AAN DIE KLEINE DETAILS. DEZE LIJKEN SIMPEL, MAAR ER ZIT VEEL MEER ACHTER. MENSEN PROBEREN HUN IDENTITEITT TE UITEN NAAR ANDEREN TOE. ARTIESTEN WILLEN MENSEN NAAR HUN MUZIEK DOEN LUISTEREN. KUNSTENAARS WILLEN HUN KUNST TONEN. ORGANISATIES EN VERENIGINGEN WILLEN LEDEN WERVEN. ZELFS ACHTER DE NAAM VAN EEN BOOT ZIT EEN VERHAAL. DEZE GELAAGDHEID IS NIET METEEN ZICHTBAAR, MAAR IS ZEKER WEL AANWEZIG.
FD
INTERVENTIE
MIJN INTERVENTIE CREËERT EEN MOGELIJKHEID VOOR
ARTIESTEN EN KUNSTENAARS OM HUN VERHAAL TE DELEN.
VANUIT MIJN OBSERVATIE BEN IK DUS VERDER GEGAAN
MET HET FEIT DAT HET VAAK
ARTIESTEN EN KUNSTENAARS
ZIJN DIE HUN AFDRUK IN DE PUBLIEKE RUIMTE ACHTER
LATEN, EN DAT DIE AFDRUKKEN ZICH MEESTAL OP EEN
(VERLICHTINGS)PAAL BEVINDEN.
MET EEN KLEINE ING REEP AAN EEN VERLICHTINGSPAAL
MET HET SYSTEEM VAN EEN BLIKJESTELEFOON KUNNEN
PASSANTEN NAAR HEN LUISTEREN. EERST WORDEN ZE GET
RIGGERD DOOR EEN GELUID TYPEREND VOOR DIE ARTIEST/
KUNSTENAAR. EENS ZE DE INSTALLATIE BEKIJKEN KUNNEN
ZE HET BLIKJE NEMEN EN DE RUIMTE INSTAPPEN OM HET
TOUW OP TE SPANNEN. DOOR ALLE ZINTUIGEN AF TE SLU
ITEN EN TE FOCUSSEN OP HET GEHOOR, LUISTEREN ZE AAN
DACHTIG NAAR WAT ER VERTELD WORDT.
HOE KUNNEN KUNSTENAARS EN ARTIESTEN HUN VERHAAL UITEN IN EEN PUBLIEKE RUIMTE EN PASSANTEN ERBIJ BETREKKEN?
WAT EEN PUBLIEK INTERIEUR VOOR MIJ BETEKENT...
WAT IK MEE NEEM ALS ONTWERPER NA DEZE OPDRACHT...
EEN PUBLIEK INTERIEUR IS VOOR MIJ EEN PLEK VOL VERHALEN EN LAGEN. DEZE ZIJN OP HET EERSTE ZICHT NIET ZICHTBAAR, MAAR ZIJN ZEKER WEL AANWEZIG. DE MENS SPEELT HIER EEN PROMINENTE ROL, BEWUST OF ONBEWUST. HANDELINGEN EN GEBRUIKEN DIE VOOR ONS MISSCHIEN VANZELFSPREKEND ZIJN GEVEN INHOUD AAN DIE RUIMTE. DYNAMIEK IS OOK EEN BELANGRIJK ASPECT, MENSEN KOMEN EN GAAN, NIETS STAAT VAST EN ER IS VEEL BEWEGING. OOK DE MATERIËLE OMGEVING IS BELANGRIJK EN VERANDERLIJK. DOORHEEN DE TIJD KOMEN ER NIEUWE GEBOUWEN, FUNCTIES, WEGEN,... DIE DE BELEVING VAN DE PASSANT BEÏNVLOEDEN.
WAT MIJ HET MEEST IS BIJGEBLEVEN IS DAT JE MET EEN FOCUS OP 1 SPECIFIEK ASPECT, JE EEN HEEL ONVOORSPELBAAR TRAJECT KUNT AFLEGGEN. IK HAD NOOIT GEDACHT DAT IK VAN TEKST EN STICKERS IN EEN PUBLIEKE RUIMTE ZO KOMEN TOT EEN ONTWERP VAN EEN GELUIDSINSTALLATIE AAN VERLICHTINGSPALEN. DAARBIJ WAS HET MAKEN VAN ONTWERPKEUZES HEEL BELANGRIJK. IN EEN PUBLIEKE RUIMTE ZIJN ZO VEEL PRIKKELS MAAR TOCH MOET JE VOOR JEZELF AFBAKENEN WAAR JE MEE VERDER WILT GAAN. DIT VOND IK NIET ALTIJD EVIDENT, MAAR WAS WEL NUTTIG EN NOODZAKELIJK. IK HEB GELEERD DAT JE MET EEN HEEL SPECIFIEKE KEUZE TOCH VER KUNT DOORONTWERPEN DOOR AF EN TOE RUIMER EN NAUWER TE DENKEN. ZO MOET JE BEPAALDE IDEËN ONDERWEG LATEN VALLEN OM MEER DIEPGANG EN INHOUD AAN JE PROJECT TE GEVEN.
DE OUDE DOKKEN, GENT